Últimos Artículos
Cold War Kids – Love Is Mystical / So Tied Up
Cold War Kids – Love Is Mystical / So...
100 canciones de los años 50. Año 1958
Las canciones del año 1958 seleccionadas en esta lista...
Brutus – All Along / Drive (3/4s) | Burst
Brutus – All Along / Drive (3/4s) | Burst...
The Beach – Bite My Tongue / Geronimo / Thieves
The Beach, a pesar de lo que el nombre...
El Rancius – Todos Somos Rancius [mp3]
El Rancius - Todos Somos Rancius . La vida...
ISLAND – A Place You Like EP
ISLAND - A Place You Like EP. Desde el...
100 canciones de los años 50. Año 1957
100 canciones de los años 50. Año 1957. Octava...
Lo mejor de 2016: La doncella (The Handmaiden), de Park Chan-wook
Lo mejor del año 2016: La doncella (The Handmaiden),...
Lo mejor del año 2016. Parte II: Laurence Nerbonne – Montréal XO
Lo mejor del año 2016. Parte II: Laurence Nerbonne...
Lo mejor del año 2016. Parte I: Albin Lee Meldau – Lou Lou
Lo mejor del año 2016. Parte I: Albin Lee...

             

This text will be replaced by a player.
     

Max Richter, un compositor de película

Max Richter es un compositor alemán de Música Clásica y Ambient, posiblemente uno de los más grandes compositores de música clásica de la década pasada y de lo que llevamos de esta. Tras sus tres primeros trabajos (Memoryhouse, The Blue Notebooks y Songs From Before) dio un gran salto cualitativo en su carrera dentro del mundo del cine al realizar la banda sonora de la película de animación israelí Vals con Bashir (2008), aunque antes ya había participado en otras películas, bien aportando piezas extraídas de alguno de sus álbumes anteriormente mencionados, o bien con nuevo material. Desde entonces, ha ido intercalando, cada vez con mayor asiduidad, proyectos personales con otros dedicados al séptimo arte, llegando en 2012 hasta a participar en el proyecto Recomposed by Max Richter: Vivaldi – The Four Seasons.

Entre las composiciones más destacadas de Max Richter podemos encontrar On The Nature Of Daylight, de su álbum The Blue Notebooks (2004), y que a su vez aparece en el film Shutter Island (2010), de Martin Scorsese, y en Más extraño que la ficción (2006), de Marc Forster. También destacan de sus primeros álbumes la minimalista Vladimir’s Blues, Written On The Sky (que más tarde aparecería como parte de la banda sonora de Disconnect (2012), Sarajevo y November (del álbum de 2002 Memoryhouse), o Sunlight, de su tercer álbum Songs From Before (2006). Después seguiría Vals con Bashir, y con ello un universo mucho más conocido y reconocido, y a partir del cual empecé a seguirle la pista. En el año 2010 publica el álbum Infra, que está impregnado de tristeza, belleza y melancolía, y en el que destacan piezas como Infra 3 o Infra 8, y en 2012 participa en el proyecto mencionado en el párrafo anterior Recomposed by Max Richter: Vivaldi – The Four Seasons, del que se extrajo un single (sí, sí, un single) llamado Spring 1.

Max Richter y Ari Folman

Max Richter y Ari Folman forman una conexión que ha creado dos de las películas de animación más interesantes de lo que llevamos de siglo. Sólo han trabajado juntos en dos ocasiones (Vals con Bashir y The Congress), pero el resultado es tal, que ya se podría hablar de su colaboración como de una perfecta simbiosis entre cineasta y músico, como de comprensión absoluta entre ambos para plasmar ideas en pantalla.

En la actualidad, aunque es normal que haya directores y compositores que trabajen juntos a menudo, no siempre el resultado es tan satisfactorio y reseñable como en este caso. Destacan en este sentido la pareja que forman Joe Hisaishi y Hayao MiyazakiJo Yeong-Wook y Park Chan-Wook (aunque no trabajaron juntos en la última película del director) o la pareja que forman Alberto Iglesias y Pedro Almodóvar, por poner tan sólo tres ejemplos. Situaciones en las que la música se ensambla de tal manera con las imágenes, que crean escenas difíciles de olvidar para el espectador.

Max Richter y Ari Folman

Vals con Bashir tiene muchas escenas inolvidables, en las que esta simbiosis tiene lugar. Ejemplos claros son el de la escena que da nombre a la película (aunque en este caso se trate de una recomposición de una pieza de Chopin), o mi favorita: lo que sentí viendo por primera vez la “super-escena” de Vals con Bashir, el sueño que el Ari Folman animado tiene después de hablar sobre sus recuerdos de la Guerra del Líbano con su amigo al inicio de la película. La atmósfera que se crea, el sonido de la lluvia, de los parabrisas del coche, la música de fondo, las luces, la tranquilidad del agua. Se crea un ambiente que de describirlo casi puedo recrear la escena y las sensaciones en mi cabeza; la nostalgia, melancolía o vaya usted a saber qué, completamente subyugante. Parafraseando a un forero del FQSDF “si hay algo innegable es el genial ejercicio de estilo que supuso esta película. Qué maravilla”.

En The Congress (2013), Max Richter y Ari Folman vuelven a trabajar juntos y siguen evolucionando y desarrollando sus estilos. Ejemplos de ello son WinterreiseAll Your Joys, All Your PainBeginning and Ending (con sus respectivas escenas). Hay escenas muy memorables en esta película, aunque creo que es mejor no mencionar ninguna, ya que la película sólo se ha visto (que yo sepa) en España gracias al Festival de Sitges y tengo la esperanza de que la estrenen en cines algún día, primero para poder volver a verla y segundo para que la puedan ver también los demás.

En definitiva, Max Richter y Ari Folman tan sólo han realizado dos trabajos juntos, pero en vista de los resultados obtenidos, esperemos que continúen entendiéndose como hasta ahora y colaborando de forma habitual, creando obras tan interesantes como las ya comentadas y de tanta riqueza. Y obviamente, también por separado.

Enlaces patrocinados

Deje su respuestas

Uso de cookies

Este sitio web utiliza cookies para que usted tenga la mejor experiencia de usuario. Si continúa navegando está dando su consentimiento para la aceptación de las mencionadas cookies y la aceptación de nuestra política de cookies, pinche el enlace para mayor información.plugin cookies